大卫·霍克尼“大水花”今起北京展出,百件作品多来自泰特

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8月30日,北京木木美术馆成立5周年之际,以新馆钱粮胡同馆为核心的木木艺术社区迎来“大卫·霍克尼:大水花——泰特馆藏作品及更多”展览。大卫·霍克尼(David Hockney)是在世艺术家中绘画作品拍卖价格最高纪录的保持者——去年年底,霍克尼“泳池”系列

大卫·霍克尼“大水花”今起北京展出,百件作品多来自泰特

8月30日,北京木木美术馆成立5周年之际,以新馆钱粮胡同馆为核心的木木艺术社区迎来“大卫·霍克尼:大水花——泰特馆藏作品及更多”展览。大卫·霍克尼(David Hockney)是在世艺术家中绘画作品拍卖价格最高纪录的保持者——去年年底,霍克尼“泳池”系列代表作《艺术家肖像(泳池及两个人像)》以9031.25万美元落锤,创下在世艺术家作品最高成交价。

澎湃新闻在现场看到,这位1937年出生的英国艺术家虽未出席开幕式,但展览以100余件作品回溯了霍克尼自20世纪50年代持续至今的艺术生涯,展出作品大部分展品来自英国泰特美术馆馆藏,从中“我们将看到一路以来霍克尼是如何踏过无数的小径,如何成为当今世界上最伟大的艺术家之一。”

2017年2月,大卫·霍克尼在泰特不列颠美术馆举行回顾展,那年他80岁,图为2017年11月

霍克尼在纽约大都会艺术博物馆

木木美术馆新馆钱粮胡同馆

霍克尼1937年出生于英国布拉德福德,先后就读布拉德福德艺术学院和伦敦皇家艺术学院。1970年,年仅33岁的他在伦敦白教堂美术馆举办了首次个人展览,从那时起,便一直吸引着批评家和公众广泛的注意力,并在此后的60年间接连创作了一系列举世闻名的作品。霍克尼的灵感来源颇丰,既涉及时下流行的视觉元素,也包括古典时期和现代艺术大师的杰作。以静物、肖像和风景等传统主题为依托,霍克尼持续发挥着他源源不断的创造力和冒险精神,思考和质疑着我们看待世界的方式,并在二维画面上进行表达。霍克尼本人同中国缘分匪浅,曾在过往的艺术实践中从中国传统绘画及画论中汲取灵感和营养,他本人更曾在上世纪80年代,以及2015年时访华,但这场与英国泰特美术馆联合主办的展览却委实是霍克尼在中国的首个大型展览。略显遗憾的是,现年 82岁的艺术家此次“因身体原因”未能成行,无法同热爱他的中国公众见面。

展览现场

本次展览以100余件作品回溯了霍克尼自20世纪50年代持续至今的艺术生涯,展现了其作品中所流露出的层出不穷的可能性,不仅仅局限于油画、版画和素描,还包括近年来他所感兴趣的摄影、数字技术等新媒介。展出作品大部分展品来自英国泰特美术馆馆藏,包括艺术家最具代表性的杰作,如《更大的水花》、《我的父母》等。展览前言中如此写到,“我们将看到一路以来霍克尼是如何踏过无数的小径,探询着观看和再现的本质。而这名当年在艺术学院里前途可期的学生,又是如何成为当今世界上最伟大的艺术家之一。”

展览现场《更大的水花》

“彻头彻尾工人阶级家庭”的孩子

由日本建筑师青山周平主理设计的木木艺术社区,隶属于昔日老北京著名商圈隆福寺街 “再造计划”的一部分。刚刚落成的木木美术馆钱粮胡同馆与周遭正在施工的工地,在地理区划的分隔线上也并不明晰。嗅着扬尘与生灰的气息步入展馆,才发现这里实为从一处更具历史年代感的职工食堂和地下人防工事改建而来。在展厅入口正中放置的是大卫·霍克尼新近的作品《在工作室中》——在2017年结束之际,霍克尼将相机镜头转向他的工作室,在这里有他最近的画作、家具、画架和三角架上的大书……

大卫·霍克尼,《在工作室中,2017年12月》,2017,纸上摄影绘画、Dibond板材,278.1×760.1 cm,该系列12幅中的第7幅,泰特美术馆馆藏

这幅名为《在工作室中》的作品本身由三千多张照片拼贴而成,具有令人着迷的CGI电影效果。霍克尼使它看起来生动却又不十分真实,阴影处的潦草处理也让光线看来不合常理。作品中微型版本的画作以二维的形式再现,它们或置于画架上或靠在墙上,却给人一种漂浮之感。站在中间的正是霍克尼本人!他穿着一件条纹开襟羊毛衫,戴着一根红粉相间的领带。在策展人海伦·利特尔(Helen Little)女士看来,之所以把霍克尼最新创作的作品放在展览开始的位置,正在于“它清晰地反映了艺术家之于时间、空间和运动此三维关系,在二维平面内探索的大成。”

大卫·霍克尼,《女人与缝纫机》,1954,石版画,22.5 × 35.5 cm,泰特美术馆收藏

绕过《在工作室中》,在展墙背面可以看到艺术家详细的生平介绍。开宗明义第一句就写明,他来自一个“彻头彻尾的工人阶级家庭”,而他自上世纪50年代开始的艺术实践亦由此次第展开。《女人与缝纫机》是霍克尼1954年创作的版画作品之一。彼时他还是布拉德福德艺术学院的一名学生,当时他的主要工作是为校刊创作素描和漫画,而他的早期版画也保留了一些漫画的特征。在《女人与缝纫机》中,霍克尼尝试了一种以笔触稚拙的、卡通形象般的人物为主的场景风格。尤为值得一提的是,这幅画中的模特是霍克尼的母亲劳拉。日后,霍克尼曾在不同的媒介上多次描绘出母亲的形象。

大卫·霍克尼,《妈妈的肖像III》,1985,石版画,51.2×43.5 cm,泰特美术馆收藏

水花!《更大的水花》!

1963年,霍克尼从伦敦皇家艺术学院毕业一年后,第一次去到洛杉矶,1964年后便长居于此。他被加州轻松愉悦的生活氛围所深深吸引,曾评论说:“这里阳光普照,人们的压力比在纽约小很多……刚到达时,我还拿不准这里是否有任何艺术气息,但这种担心实在是多余的。”在1964到1971年间,霍克尼创作了大量以游泳池为主题的作品。大约也是在自己30岁前后,他开始走向“自然主义”的绘画之路,一度着重描绘与自然界最无形无状且透明的物质,水。《更大的水花》创作于1967年,霍克尼在加州大学伯克利分校任教期间。自然是此次展览最热的“网红打卡处”。白色的画框模仿了宝丽来照片四周的留白,而画面本身也暗合照相术的即时性特质:画面上图有一块跳水板,无人却水花四溅。在这幅画中,人物看似缺席,但跳水板、椅子、水花都是有人在场的明证,画面凝固般的静止,声音也好像被建筑物吸收干净,一片静谧背后却反映出画家内心的激越。

大卫·霍克尼,《更大的水花》,1967,布面丙烯,242.5×244 cm,泰特美术馆馆藏,伦敦

大卫·霍克尼,《放水进泳池,圣莫尼卡》,1964,石版画,51.4×66.3 cm,泰特美术馆收藏

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